2003年在报社做记者那会儿，老豪运酒吧是我经常光顾的地方。如今，它迁至女人街上以后，感觉范儿不正，就很少光临，转战其他演出场所了！二手玫瑰乐队3周年纪念演出我是在那里看的，给我和杜磊留下了深刻的印象，这里面除了陈劲的贝斯出彩外，王钰棋的表现亦深深地吸引了我的注意。
在很多时候我对于80后的乐手是缺乏好感的，这里指的不是技术、而是做人的品质，后来我总结了一下其中的原因，归纳为两个字——缺练。王钰棋沉默寡言，有时候见到我时也是微微一笑，只有谈到音乐时，他的表现才略微兴奋起来。
姜昕是我一直非常欣赏的音乐人，她提起王钰棋赞叹不已，很少见她如此夸奖一个人的，和她那么好都怎么夸过我。她郑重其事地向我介绍王钰棋的新唱片《北京之春》，真的让我当了真。
听这张唱片的时候，正在看海子的诗，正在感悟海子和他的纯真年代，那个年代我也曾经经历过呀！没有他说的那么邪乎，倒是他的做事风格让我心里总充满了一股淡淡的忧伤，总在揣摩“面朝大海，春暖花开”的寓意。王钰棋身上有种游吟诗人歌手的感觉，这一点我怎么会和海子联系在一起呢？我解释不清。
《北京之春》的基调有些灰暗，音乐极具整体性，元素搭配丝丝入微、环环相扣，让人身浸其中，随着他的思维模式行进。音乐中某种宗教色彩的元素释放多了一些，箱琴的音色与三弦交相呼应，比例感也随着明显增强，层层递进似乎能听到春天花开的声音，瞬间绽放让人有惊艳之感。
孟京辉话剧《两只狗的生活意见》是白领阶层抬高自身品味的阶梯，他们才见过几只犀牛呀！就一个劲儿地猛夸孟导家里养的都是好的，看完后净跟人瞎白活说自己昨夜看该剧时遇到了某某明星，她在我身边等等显摆的酸话，兴高采烈的甭提多有面儿了！就连编剧乏味的台词、也让他们奉为经典而津津乐道。
其实，我不得不承认主题曲《两只狗的生活意见》的确是为该话剧添了不少彩，听到王学科（原超载乐队贝司手）弹三弦的机会不多，但他们哪知道这首歌的精彩所在呀！还好他们听不懂这类音乐，在他们眼里听许巍才是品味，如今这时代，“只求名气、不求质量”才是真谛。
真佩服《北京之春》MV的导演，在鼓楼下让王钰棋溜达了一趟，随手弄点五颜六色小孩儿玩的水泡、再弄俩路过的漂亮姑娘、给上点阳光还真就灿烂了，真是有才！早上起床的时候，看到冬天向我们挥了挥手没带走一点云彩，北京春意盎然，生机勃勃，迫不及待地露出了笑脸，那些生活窘迫的人不再惧怕刺骨的寒风，而是坐在院子里感受着那缕阳光带来的温暖，任由春风笑着吻上自己的脸。
《你知道我才知道》对比姜昕的版本，两者各有千秋，我更趋向于王钰棋将姜昕那首《春天》收录到这张唱片中，那首歌或许更明快一些，效果可能会更好一些。《你知道我才知道》姜昕在演唱上个人魅力要优于王钰棋，但王钰棋仰仗技术和对音乐的悟性弥补了延长这个环节上的不足，低吟浅唱，缓缓道来，原唱自然有其独有的味道。
这张唱片注定是一张适合聆听的小众唱片，从可听性上而言，可能会遭遇类似于早期许巍《在别处》那样的冷遇，但从市场的长久性上可言，它具有很强的潜力值得挖掘。作品中表达美好的愿望很强烈，如《心的颜色》、《梦时会开的花朵》、《珍藏》等歌曲都让我很喜欢。
如今内地需要更多像王钰棋这样坚持自我的音乐人，无论唱片成功与否，就这种潜心做音乐的态度就值得我们推崇并加以效仿，因为像这样执着的音乐人、乐队，内地唱片的质量才会水涨船高，这一点我是坚信不疑的。就像海子的诗一样，之前我们并不觉得他有多好，人不在了，我们才暮然回首哭着追寻。
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